这场悲剧的演出中断了一年，首先是 Lle raucourt 长期患病，他的才华很好地演绎了 布伦希尔德的艰难角色，然后是一系列的障碍。剧院的内部很容易想象。它刚刚重新出现，并进行了重要的更正，迄今为止推迟了印刷。台上掌声雷动，报刊猛烈抨击，这部戏在被剥夺了代表声望的内阁冷静公正的判断下呈现出来。蒂埃里和我的其他主要人物在这里被剥夺了他们出色的翻译，而留给我的唯一方法是赢得我的评委的青睐，就是让他们反思
(相关资料图)
http://theatre1789-1815.e-monsite.com/pages/pieces-gens-et-lieux/les-pieces/b/brunehaut.html
Brunehaut, ou les Successeurs de Clovis
布伦希尔德，或克洛维的继任者
五幕悲剧，M. Aignan；1810 年 2 月 24 日。法国剧院。
剧幕数：5
音乐 ：没有
歌词作者：艾尼昂
缪斯年鉴 1811。
西格伯特的遗孀布伦希尔德以野心和残忍而闻名，迫使她的孙子蒂奥德伯特可耻地将她赶出庄园。她在另一个孙子勃艮第国王蒂埃里的宫廷中避难，并试图武装他对抗蒂奥德贝尔 ；但是蒂埃里对一场不公正的战争表现出的恐惧，以及他对泰奥德贝尔的女儿奥多维尔的爱，迫使布鲁诺放弃了他的计划。然后她向弗雷德贡德的儿子克洛泰尔提议，她全家的敌人，与她联合起来对抗她的孙子。然而，蒂埃里嫁给了奥多维尔 ；但是参加他女儿婚礼的泰奥德伯特在仪式中跌倒并死于布鲁内奥的命令暗杀。蒂埃里痛苦地爆发出来，并用最猛烈的责备压倒了布鲁内奥特。后者以她与克洛泰尔的联盟为荣，保留了她所有的大胆。她隐退到克洛泰尔的营地，克洛泰尔是弗雷德贡德的好儿子，很快就把她交给了刽子手，就像一个受害者献给他母亲的鬼魂一样。
精心绘制的人物；优美的诗句；几场戏演得好，但动作少；和一个非常弱的第五幕。
在小册子的扉页上，巴黎，chez Vente，1811 年：
τὴν δὲ γυναῖκα
εὗρον, ὅσην τ᾽ ὄρεος κορυφήν, κατὰ δ᾽ ἔστυγον αντ。
他们看见一个高如山顶的女人，就吓坏了。
荷马，奥德赛，书。X。
百科全书杂志，或科学、文学和艺术杂志，第 15年，1810 年，第 I 卷，p。373-375：
[从一开始，评论家就说了所有必须想到的新剧的好处：除了风格的质量和某些场景的力量之外，他还引用了属于国家历史的主题的选择作为品质。然后他分析情节，首先是戏剧之前的内容，然后是戏剧本身。他承认该剧存在缺乏兴趣的缺陷：对布伦希尔德没有兴趣，对蒂埃里（“剧中的英雄”）也没有兴趣，他的危险“不够明显”。结构中也存在一些缺陷，包括第一幕的长度。它还以明显的政治意图对吹哨者进行污名化。这些口哨声并没有阻止作者被点名。报告以对表演者的评价结束。]
悲剧家们也很少将他们诗歌的主题纳入我们的历史：因此，我们必须感谢这位将我们君主制的有趣事件呈现在我们眼前的作者。在这方面，布伦希尔德的悲剧已经引起了法国人的兴趣。第三幕和第四幕的风格之美，充满活力的场景确保了它在现代悲剧中的杰出地位。以下是作者如何处理
他的主题:
他的主题蒂埃里与他的兄弟奥斯特拉西亚国王蒂奥德贝尔联合，与准备在沙隆围攻他们的克洛泰尔作战。蒂埃里与他兄弟的女儿的婚姻必须巩固他们的友谊：他们的祖先布伦希尔德无法忘记泰奥德贝尔将她从她的国家流放出来，因此毒害了他。他死在他女儿刚刚与蒂埃里婚姻的神殿里。傲慢的布伦希尔德一心想要主宰，他想终止让蒂埃里拥有两个王国的婚姻，但徒劳无功。她试图与克洛泰尔联合起来对抗她自己的孩子。这位王子假装参与他的阴谋，并徒劳地试图让蒂埃里了解他的弱点和他母亲的计划。蒂埃里拒绝
我们都必须点亮的是手中的闪电：
克洛泰尔临走时对他说。然而，年轻的王子获得了他的兄弟被布伦希尔德毒害的证据：这个可怕的发现，克洛泰尔的演讲，克洛多米尔的演讲，一位依附于女王的贤惠老人，终于把他从昏睡中解救了出来。他派人去找布伦希尔德，他被手中的闪电带到了他身边，布伦希尔德并没有否认自己的罪行，而是吹嘘自己的罪行，并告诉蒂埃里为自己颤抖。“天空！国王惊呼！
“法官吓坏了，被告威胁说。»
他命令布伦希尔德被赶出城外。她将投入克洛泰尔的怀抱；但这位王子将她交给刽子手，他们来向她的儿子宣布对她的惩罚，她的儿子不禁为她的死而落泪。
这部作品的一个缺陷是我们对布伦希尔德不感兴趣，而作为该剧主人公的蒂埃里的危险性也不够明显。但是泰奥德伯特的死是非常美丽的，愤怒的儿子评判他的王后和他的母亲的场景非常悲惨。作者也许应该把它转移到第五幕，在前两幕中必须消除一些长度，而这场悲剧无疑将获得应有的成功。
一些杂乱无章的人吹口哨，至少完成了一些段落，以引起审查。恶意从第一个场景就显现出来了。
正在演奏克洛多米尔的圣普里克斯的声音被窒息了，当他决定跟随布伦希尔德进入他的新流放地时，他说出了这两首优美的诗句：
我会第二次
为国王的女儿、寡妇和母亲要面包。
然而，提交人被问及；并且，尽管一些学者顽固地喊叫和吹口哨，M. Aignan 还是被命名了，他的名字在整个坑中被重复和鼓掌。
Lafond在扮演蒂埃里的角色中有一些非常精彩的时刻。前几幕极其单调的劳库尔夫人，到了最后一幕就变得生动起来，在那里得到了热烈的掌声。
法国和外国报纸的精神，第 IV 卷，1810 年 4 月，p。258-267：
布伦希尔德的悲剧涉及一个取自“那个遥远而野蛮的时代”的历史主题，只有通过向展览提供所有必要的理解要素才能向公众展示：作者必须长期保持“历史教师”的身份，然后才能成为一名“历史教师”。戏剧诗人”，他在讲述自己的想象力和灵魂之前唤醒了观众的记忆。为了解开布伦希尔德的时代，至少有两幕对作者（或戏剧）几乎是致命的。“名字太多，……不够清晰”，该剧的开头是悲剧的一个不完美的入口。然后评论家开始解释在理解布伦希尔德的性格方面存在的困难，他可以把她描绘成一位“以几桩罪行玷污她美德的光彩”的非凡女王，或者用她的孩子来确保她的权力的“凶恶的怪物”。他选择的正是这个第二方，已经由 Athalie 或 Cleopatra 说明。因此，他向我们展示了一位想要“以牺牲孙子为代价统治”的女王，甚至谋杀，为“可怕的结局”铺平了道路。第三和第四幕致力于布伦希尔德与他的儿子们的斗争，“充满力量和戏剧性的动作”的行为引起了观众的恐惧。但是这两个美丽的表演没有给第五幕留下任何东西：“作者在他的第五幕中只保留了一个场景[...]，并且对一场可怕的灾难进行了不完美的描述”。鞑靼人。
剩下的就是谈论风格，简单地以一些通常的不情愿（太多的说法，太多的对立面）来积极判断，以及有点太大的大胆，以及有争议的作品成功。第一场表演风风雨雨，“顽固的反对”，而第二场则非常鼓掌。给出的解释很奇怪：没有任何变化，是知道作者的名字改变了舆论。不得不说，艾格南刚刚出版了一部深思熟虑的《伊利亚特》译本，人们不禁通过他的悲剧向荷马的译者致敬。既然我们被告知...
诗人在悲剧场景中取材于本国历史，具有很大的优势；他几乎肯定会感兴趣：他的作品在某种程度上呼吁国家荣誉，呼吁与热爱国家密切相关的崇高自豪感，呼吁法国人对美的所有情感。他们在历史上获得的名字，以及他们祖先的罪行或美德图表。但是在这样的主题中，有两个陷阱是值得担心的：如果作者非常接近现代，接近我们眼中历史发展的时期以及许多私人回忆录所揭示的时期，观众就会不断提醒戏剧作家注意历史。忠实于人物的时间、地点、性格和相貌的真实性。
没有哪个时代可以将作家置于我们刚刚描述的位置，更确切地说，是在两个敌对和残忍的女人的统治下，在宫相的逐步统治下的统治时期，这个长期继承的克洛维斯後代，就像他们的家主轻率地分配给他们分享的帝国一样，在他们之间分裂。在那里，随着统治的分裂和继承，随着王位的转移和国家的动荡，名字与罪行相乘，它们与罪行相结合，即使在最真实和最准确的历史学家仔细阅读之后，除了看到这么多冷酷处决的恐怖，这么多未受惩罚的谋杀，产生了模糊和令人厌恶的印象，
如果历史本身只是成功地在记忆中留下了这个时代的普遍特征和特征，如果它只是让我们记住那些以某种方式漂浮在这片黑暗深渊上的主要名字，那么克服戏剧作家有什么困难呢？谁，在让他的角色行动之前，需要给他们命名，让他们知道他们以及他要追溯的行动必须涉及的多个事件？这个困难对Brunehault 的作者来说几乎是致命的; 他作品的前两幕表明他在与它们作斗争，但未能克服它们，发展了太多的事实，说出了太多的名字，以至于没有戏剧性，但发音却不够清晰，难以理解，在这种情况下历史序言，在这样一部作品的开头是必不可少的。
有两派向他展示了布伦希尔德，而他的反对者也同样值得尊敬。他可以为我们献上这位寡妇，众多国王的母亲，她以美丽、卓越的品质和当时在统治艺术方面的新天赋而闻名，一些罪行玷污了她美德的光彩，它的野心和政策；另一角度，他可以在我们面前将她描绘成一个凶猛的怪物，选择她的儿子作为她报复性愤怒和她统治需要的受害者。第一部分提供了可能有趣且新的戏剧性组合；设法使我们对有罪的布伦希尔德感兴趣，就像我们对乱伦的菲德尔感兴趣一样，这将是一种美丽的艺术效果。作者更喜欢第二方；
布伦希尔德还想以牺牲他的孙子为代价来统治。她想阻止其中一个蒂埃里和另一个蒂奥德贝尔和解成为她哥哥的女婿。蒂奥德贝尔以前对她的过激行为感到恼火，对她嫉妒的野心感到震惊，晚上几乎独自将她赶出宫殿，暴露在刺客的匕首之下。蒂埃里为他的祖母提供了庇护；但在他与他的兄弟和解的那一刻，在他的爱情和他的下一段婚姻恢复他成为国王的计划和决心的那一刻，布鲁诺害怕新的愤怒，两兄弟的和平谴责他
忍受残酷的折磨
怀有邪恶却无法生出邪恶，
将蒂奥德贝尔处死在他女儿嫁给哥哥的祭坛上；更重要的是，它刺伤了为它服务的工具；然后她承认了她的罪行并以此为荣；它侮辱了蒂埃里的遗憾、兄弟般的虔诚、年轻王后的痛苦、一位在她身边年老的朋友在同样忠诚的义务上的坚定而善良的口音，无论是在禁止和不幸的辉煌课程中，一位慷慨的朋友，他的崇高格言是：
让我们在危险的时刻
提示为我们的国王服务；慢慢地判断他们。
蒂埃里想为死去的兄弟报仇；但他把这种关心留给了天上的愤怒，并驱逐了在克洛泰尔营地避难的布伦希尔德，而不是她曾想过勾引的盟友，而是在那里发现了一个敌人，而历史已经给怀疑论者带来了这个可怕的结局。
通过这几句话，我们可以看出布伦希尔德的性格被自豪地描绘在这里。这种罪行在这张脸上留下了可怕的印记；蒂埃里有气势、慷慨、高贵；他的年轻妻子只有一个牺牲的角色；在这个充满敌意的法庭上，克洛泰尔只能出现片刻，而且不可能出现；布伦希尔德与克洛泰尔打交道，在蒂埃里刺杀泰奥德贝尔时背叛了蒂埃里，做出了非常轻率的供词；通过驱逐她并让她进入克洛泰尔的营地，蒂埃里也犯了这里没有任何东西可以弥补的那些无端的轻率行为之一。
事实上，如果前两幕致力于阐述和历史发展，直到第三幕才让王后和她的儿子之间的斗争开始，那么必须承认，在布伦希尔德退休后，作者只有在他的第五幕中幸免于蒂埃里处于被动状态的场景，以及对可怕灾难的不完美描述。但是第三幕和第四幕，充满力量和戏剧性的动作，将属于主题的深刻恐怖注入观众的灵魂：布伦希尔德对宽恕她并受到威胁的儿子的告别是非常悲惨的：在这两幕中，其他情况如果布伦希尔德的审慎和政策能够承认他们的话，情况也会如此。在第三节结束时 在克洛泰尔发现蒂埃里慷慨地为他的母亲辩护的采访之后，展示布伦希尔德与这个敌人打交道是个好主意。这个场景只是被指出，它留下了它所承诺的所有印象。这部作品的本质缺陷是第五幕的弱点和无效性：布伦希尔德离开后不再出现；作者似乎已经失去了他的力量的感觉：很难相信通过深入的冥想，他无法想象一个弹簧会延长情况并使布伦希尔德的存在更加戏剧性地接近灾难的。
这是从剧本的第一幕中宣布的； 的确，刷子掌握在其最热心的党派之一的手中。 是Clodomir说话，并告诉某些Alboëme的宫殿伯爵：
女人的大小和她的男性天才
他们不会控制诽谤，
主 ？ 我的心从小就受教育为爱他
对其他感觉无法积累。
他记得这些天很高兴
在景点，恩典，青年时代，
这个来自国王的女孩似乎在我们的气候中。
所有的心都冲在他的台阶前，
在西格伯特加入他的命运时，
她掩盖了她年轻的年龄，
新民族根据他的律法聚集
除了财富，它采用了信仰，
这对夫妇在眼中提供了天体联盟
从辉煌的美德到谦虚的美德；
Brunehaut Beneficent和Sigebert Winner，
迷人的民族分享了心灵。
西格伯特因糟糕的犯罪而到期，
离开国家陷入惨痛的命运，
而且，要把大的人折叠在职责下，
一个女人，一个孩子，没有力量，没有力量。
皇宫的市长默默地投掷
他们聋人的深刻基础，
在克洛维的孩子中，丑闻不和谐，
内部的疾病，外面的战争，
一个凶猛的人，一个不忠实的庭院，
刺客的铁在上面增加了一百次。
违反我们女王的所有危险，
而且，由于她唯一的天才，她克服了一切。
这很少； 通过它，在战争恐怖中，
和平的持有人巩固了地球。
没有一个没有参加的地方，
他的工作的热情，他的法律的平等；
还有法国播种的伟大纪念碑，
将使它的巨大著名的生命。
主啊，如果有缺点，那就破坏了这些美丽的事实，
如果从他的敌人那里造成过多的罪魁祸首
女王经常刺激复仇，
在痛苦的暴力中，
我们必须指责他的爆炸爆发
恐怖的弗雷格德和时间的不幸。
布伦希尔德（Brunehaut）本人宣布自己，并以适当的尊严表示，当她向瓦莱尔（Vanaire），知己，她的愿望，她的项目和希望：
在这些晦涩的高卢人上提高了税收，
根据我们的法律奴役的人的分散遗体，
奖励祖国的鲜血；
如果这些致敬，来源被干燥了，
皇家节省在这种需求下，
开放，以满足我们的第一个护理
但是，让我们不断耗尽其财富；
教会还呼吁我慷慨大方。
神圣的主题制动，八月的国王支持，
值得感谢的是，她拥有权利。
我们以巨大的代价筹集了这些出色的防斗
克洛维神在哪里演唱了赞美诗。
神圣的人，城市叛逃者，
那个虔诚的回忆录是丰富的。
他们的手将清除，艰辛和纯净，
这些土地，这些沙漠，没有文化的睡眠；
它们的插座将变成肥沃的恢复，
血腥的德鲁伊深森林；
最后，他们在开明的法国中，
神圣的光将闪耀；
他们将使我们的习俗抛光； 而且，遥远的日子
我们的侄子称为更好的命运，
会享受他们谦虚的祖先，
这些天体凡人的名字靠近
也许（这种希望通常是我的支持）；
有了认可，他们将放置我的。
因此，Aignan 先生只是在这里行使了他的权利，他应该这样做，决定两种意见中的哪一种可以为他提供更值得科瑟恩的性格：这不是改变历史。它，就是把它上升到悲剧的高度。但是蒂埃里，但是奥多韦雷，但是这个有德行的克洛多米尔在当时是不可能存在的；它们完全属于 M. Aignan；在我看来，这些创作对他灵魂的提升和情感的高尚给予了极大的尊重。但是，在描写这些人物的过程中，他是否始终记得清楚，他将他们置于什么时代，他使他们在何种环境下行动？老克洛多米尔的崇高奉献，是剧中最精彩的部分之一；年轻的蒂埃里等人的慷慨热情，
E æ noto fictum carmen sequar。
因此，艾尼昂先生不断地在两个陷阱之间游走，而且还不得不担心故事的真实性会让观众反感，或者害怕用虚构的不可能取代这个可怕的事实来震惊观众：一个非常微妙的位置，它的必须承认，他有时会以高超的技巧脱身。但本质上有一些不快乐的人，他们的才能只能掩饰，而永远无法完全纠正根本的恶习；如果公众没有对 Brunehaut 的作者给予应有的公正对待；如果评论家对他的评价可能过于严厉，那是因为他对作品的效果有误，就像他对主题的选择有误一样。那 像布鲁内豪特这样的女人冷血地提出要让她的儿子蒂埃里把她自己的弟弟交给她，甚至毫不掩饰她对他的残忍计划；克洛泰尔要求同一个蒂埃里抛弃他的祖母去报复她；这就是当时的风俗；这是故事的真相：但我要问，这些罪犯是否足够伟大，罪行足够英勇，能够胜利地夺取人心，将恐惧带入灵魂，并配得上登上舞台？作者徒劳地反对这些人物的 Clodomir 的美德，这个年轻勇敢的蒂埃里的慷慨：他为了报复祖母而抛弃了她；这就是当时的风俗；这是故事的真相：但我要问，这些罪犯是否足够伟大，罪行足够英勇，能够胜利地夺取人心，将恐惧带入灵魂，并配得上登上舞台？作者徒劳地反对这些人物的 Clodomir 的美德，这个年轻勇敢的蒂埃里的慷慨：他为了报复祖母而抛弃了她；这就是当时的风俗；这是故事的真相：但我要问，这些罪犯是否足够伟大，罪行足够英勇，能够胜利地夺取人心，将恐惧带入灵魂，并配得上登上舞台？作者徒劳地反对这些人物的 Clodomir 的美德，这个年轻勇敢的蒂埃里的慷慨：
心不因不信而动。
现在，头脑在 Nero 的宫廷中构想了一个 Burrhus，而不能在 Brunehaut 的宫廷中设想一个；至于年轻的蒂埃里，他是一个勇敢、坦率和坦率的法国人，简而言之，他是一个真正的骑士，但他的美德使他在被包围的陷阱中扮演被动角色。此外，他总是被他的诚意所吸引，既不知道如何预见也不知道如何阻止以他为目标的阴谋，而且，在他自己的宫廷中被击败，不断地被激怒，他既没有力量也没有力量去拯救。他的母亲从等待她的可怕磨难中解脱出来。毫无疑问，在这样一个时代，在这些懦弱无赖的流氓中间，这一定是一个有德行的人的命运。但是，我再说一遍，这一切都没有什么可悲的，没有什么有趣的；人们不再为布鲁内奥特的折磨而感动，
我相信我已经证明了一部在其他方面非常有价值的作品通常产生的效果微乎其微的原因，它假定作者思想高尚、高贵和非常非凡的热情。这些宝贵的品质保证了他在悲剧中的成功，当他更愿意选择他的主题时，他将把丰富的想象力投入到一个不那么吃力不讨好的基金上，因为它能够让 Melpomene 说得很好，因为它已经证明了自己的价值。和最伟大的诗人。事实上，风格是戏剧艺术的重要组成部分，如今却普遍被忽视，它首先将悲剧与戏剧区分开来。 布鲁内奥特。读者已经能够通过我已经放在他眼前的片段来判断这一点；但我会很高兴地回忆起第一幕的叙述，诗人的笔触宽广、轻松，笔触丰富多样：第二幕的伟大场景，蒂埃里和他的母亲之间，等等。正是从这些段落，而不是从几个孤立的诗句，一个作家必须被判断为有能力通过对话的准确性和真实性来构思和支持人物。
我将引用第 4 幕的第 6 场作为证明。行动，在布伦希尔德、蒂埃里和克洛多米尔之间：
布伦希尔德
叛逆者，在你面前谁领导我？
蒂埃里
你的罪行。
布伦希尔德
我看到我的敌人了吗？
蒂埃里
你看到你的受害者。
布伦希尔德
你想从我处得到些什么 ？为什么从一个默默无闻的告密者那里唤起冒名顶替者的话语来反对我？我通过为女王报仇来惩罚他的胆大包天……
蒂埃里
免去徒劳伪装的麻烦；不要屈尊伪装和摇晃。
布伦希尔德
我，颤抖吧！……果然，它太隐藏了！
我做一个扭曲的儿子；我为自己伸张了正义；
你会因此惩罚我吗？愿他的命运告诫你，一个国王，当他击败强大的敌人时，首先要小心不要半途而废。没有胆怯的悔恨；您仍然需要做出选择；你只有片刻的时间……罢工，或者让你的母亲掌权。
蒂埃里
你不会统治，你也不会死。逃跑 ; 离我们远去，踏上你的脚步；拖延你的愤怒和你的耻辱。
布伦希尔德
当心 ; 另一位国王曾放逐我；去看看是什么惩罚报复了这种侮辱。
蒂埃里
天空！没有尝试使他的眉毛变红。辱骂过激激怒胆大妄为，法官惊恐，被告恐吓！我可能会在愤怒中忘记你是我的母亲……来吧，走开。
布伦希尔德
我想看看我的侮辱是用什么罪恶来弥补的；叛徒们，尝尝你们不虔诚婚姻的果实吧。
蒂埃里
啊! 我太勇敢了；如此残酷的运输会徒劳地招致死亡吗？士兵们！...但是不，蒂埃里不是为犯罪而生的；打击有罪的受害者是上天的责任。我不幸的兄弟，把你赶出他的家，把你留在某处避难所，一个支持？对你来说，在宇宙中，不再有依托，不再有归宿；在放弃中使用你无用的愤怒；我把你交付给折磨，可怕的忍受，怀有邪恶却无法生出它。国与国，漂泊，孤独，去寻远方好客之桌；因不幸而恳求帮助；但隐藏你的名字，以便他们给你；滚出我的宫殿，马上滚出去。
布伦希尔德
这是我的最高法官的判决！让我们提交；让我们屈服于追赶我的命运；一个女人，一个女王，在半夜……
蒂埃里
晚上的！啊! 祈愿天空眷顾在你周围散布一道无法穿透的阴影！逃跑 ; 你的方面终于清洗了这个地方。
布鲁内奥特。
布伦希尔德在逃跑时会出现……再见。 （她慢慢走开；克洛多米尔走在她身后。）
蒂埃里
老铁，你在干什么？
克洛多米尔
我是。
布伦希尔德（转身）。
你跟着我！
克洛多米尔
无论你住在哪里，我的誓言就是生活。
布伦希尔德
什么 ！你想在流亡中分担我的不幸吗？
克洛多米尔。
我在宮庭上分享了你的伟大。
布伦希尔德
守住，哦，慷慨的责任牺牲者！你崇高的奉献会在我身边做什么？
克洛多米尔。
我要为国王的女儿、母亲和寡妇第二次乞讨面包。
蒂埃里
不 ; 我母亲不会有这样的命运！你在哪里采取你的步骤？
布伦希尔德
克洛泰尔的营地中。
（她正在和克洛多米尔约会。）
我还会指出克洛多米尔的角色，尤其是蒂埃里，他从头到尾都散发着英雄主义的热情；这是一个美丽灵魂的慷慨冲动，它不断地跨越它的世纪，除了更强大的道德力量之外，别无所求，可以完全战胜它的腐败。整个角色对我来说似乎是一个很大的启发；该剧除了几行诗句外，总体上写得很好：在观众眼中，这一优点并没有与其他部分相提并论，但在阅读时必须弥补不止一个缺点。阿马尔。
根据法国喜剧、布伦希尔德或克洛维的继任者的 La Grange 基础，艾蒂安·艾尼昂 (Etienne Aignan) 于 1810 年 2 月 24 日创作的 5 幕诗体悲剧在 1811 年之前被播放了 15 次。
